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陳颙談藝錄之三——寫生之我見

作者:佚名 來源:靜雅藝術網 更新時間:2014年05月30日 【字體:

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    陳颙,1988年畢業于福建師大藝術系油畫專業,2011年畢業于中央美術學院壁畫系研究生班。2013年畢業于中國藝術研究院中國油畫院研究生班。現為中國壁畫家協會會員,福建省美協會員,《藝術鏡報》藝術總監。

主要參展:

2014年 海峽金海岸作品展  福州

2013年 “研究與超越” 北京  中國藝術研究院中國油畫院

2012年 “一起走過”  北京  中央美院

2006年 三人油畫作品聯展  美國  紐約

2004年 陳颙油畫展 香港 PR·S畫廊……

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風景寫生一(40×50cm)

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風景寫生二(40×50cm)

    “寫生”不是一種自然的模仿,齊白石講求“似與不似”之間。藝術不是照相機的寫實,不需要逼真的“真實”,而需要概括、提煉、表現整個藝術效果,比如對畫面布局的黑白灰節奏、繪畫形式上的研究等等。 在寫生中,油畫創作在表現上不是簡單的圖像模擬,不是與實物相似的自然主義,這也同樣需要注意。 “寫生”的存在的價值應是強烈的精神指向性:內心情感的表現與創造,這是一種新的人文和精神世界的創造。藝術是精神和形象結合的一種語言,而不是對自然的模擬,是藝術家再造的視覺形象——重新“塑造”而不是簡單的“描繪”。

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莪莊老婦人(100×80cm)

    其實中國畫也有“寫生”之說,但國畫中的寫生,更多的是到外面去看看,然后回來在進行創作。比如石濤的“搜盡奇峰打草稿”的意趣,加之一些筆墨性趣、個人修為、哲學范疇中“形而上”的成份會更多一些。油畫在印象派之前,準確說照相機出現之前,一些寫實的成份更多,它們的共同之處便是“寫情與達意”。在我看到國畫更加高古,油畫旨在表現當下,他們屬于不同的哲學體系,中國畫的高古更體現了當時文人的特質,而油畫似乎更多一些“匠”的意味,但是對于此二者,我都有所偏愛。(文/陳颙/2014.3.24晚)
 

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